Jupiter llega a Venecia: el thriller nuclear francés

Jupiter, la primera película como director de Alexandre Smia, ya se ha visto en esta edición del Festival de Venecia, fuera de competición, convertida en un thriller político de muchísima tensión y con un pie muy claro en la realidad. En el centro está un presidente francés recién elegido que, casi sin tiempo para asentarse en el cargo, se ve obligado a responder a una crisis internacional con posible deriva nuclear. Smia no la plantea como una exhibición de destrucción, sino como una historia sobre qué pasa cuando hay que decidir bajo presión geopolítica, con el reloj corriendo y sin margen real para equivocarse.

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La trama sigue a ese nuevo presidente francés en el momento exacto en que el poder deja de ser una idea abstracta y se vuelve un problema inmediato. Apenas llega al Elíseo, le cae encima una crisis exterior que podría empujar al mundo hacia un enfrentamiento nuclear con Rusia. La película va por ahí. No tanto hacia una fantasía del fin del mundo como hacia el vértigo que produce mandar cuando un error puede no tener vuelta atrás y la presión política se mete en cada conversación, en cada silencio, en cada decisión.

Hay otro detalle que pesa mucho en Jupiter, y no es menor: su escenario principal es el Puesto de Mando Júpiter, el búnker nuclear subterráneo real que se encuentra bajo el Palacio del Elíseo, en París. El título no juega a la metáfora ni intenta despistar a nadie. Remite de forma directa a ese centro de mando blindado desde el que Francia gestionaría las decisiones más delicadas del Estado si alguna vez se llegara a una situación límite.

Que todo se apoye en un lugar que existe de verdad le da a la película una sensación de autenticidad bastante áspera. En lugar de refugiarse en grandes secuencias de acción, Jupiter encierra la tensión en salas cerradas, cadenas de mando, protocolos, llamadas y conversaciones donde el peso mental de cada decisión termina resultando más inquietante que cualquier explosión mostrada en pantalla.

El estreno de Jupiter llega, además, en un momento especialmente inestable. El deterioro de los mecanismos de control del armamento ha hecho saltar las alarmas entre expertos y observadores internacionales, sobre todo después de que el tratado New START entre Estados Unidos y Rusia expirara en febrero de 2026. Eso dejó a los dos mayores arsenales nucleares del mundo sin un acuerdo bilateral de peso que los limite, algo que no ocurría desde hace décadas. A comienzos de 2026, según las estimaciones que cita el propio texto, los nueve Estados con armas nucleares reunían más de 12.500 ojivas en total.

Smia ha contado que el proyecto quedó atravesado de lleno por la guerra de Ucrania y por la sensación de que el mundo ya ha entrado en una “Tercera Era Nuclear”. Esa idea marca el tono de Jupiter de arriba abajo. La película no quiere quedarse solo en el terreno del cine de catástrofes, sino meterse en algo más incómodo: el poder, la responsabilidad y la cabeza de unos líderes empujados a soportar una presión que roza lo insoportable.

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Por lo que ha trascendido, el equipo llevó a cabo un trabajo de documentación amplio para retratar con rigor tanto los procedimientos de decisión nuclear como la dinámica interna de una crisis de este calibre. Todo eso encaja con las advertencias que especialistas en seguridad internacional vienen repitiendo desde hace tiempo sobre los riesgos de una mala interpretación, de una escalada que se acelera en cuestión de horas y de esos llamados eventos de “cisne negro” dentro de escenarios nucleares. Con Jupiter, Alexandre Smia se estrena en el largometraje con una propuesta que quiere entretener, sí, pero también dejar al espectador bastante incómodo.